汪能的心髒在那一瞬間幾乎停止了跳動。血液沖上頭頂，又在瞬間褪去，留下冰冷的麻木感。他僵立在門廳的陰影裏，眼睛死死盯着書桌方向。
那只手在昏暗中顯得格外蒼白，幾乎不帶血色，指節分明，動作緩慢而有條不紊，一頁，又一頁，翻動着攤開的《古物檔案》。紙張沙沙作響，在這死寂的店內格外刺耳。
是誰？
賊？可大門是鎖着的，他剛剛才用鑰匙打開。而且哪個賊會這麼從容地在黑暗裏翻看一本記錄古董的冊子？
古物的異常？青瓷瓶、西洋鏡、記本……它們有各自的影響方式，但直接實體化一只翻書的手？這超出了汪能目前對“古蝕”的理解。
他的大腦飛速運轉，身體卻不敢有絲毫動作，連呼吸都壓到了最低。他緊緊盯着那只手，試圖辨認更多細節。手腕隱沒在檔案冊後方的陰影裏，看不真切。手的主人似乎坐在書桌後的椅子上，但椅背高大，完全遮擋了視線。
窗外的路燈光斜射進來，在那只翻動書頁的手上投下微弱的光暈。汪能注意到，那只手的指甲修剪得很整齊，但甲縫裏似乎有……暗色的污漬？像涸的泥土，又像是陳年的鏽跡。
“啪。”
一聲輕響。是《古物檔案》被合上的聲音。
那只手停了下來，按在深藍色封面上，停留了片刻。然後，它緩緩抬起，朝着桌面上方——汪能的方向——輕輕招了招手。
動作很慢，帶着一種詭異的邀請意味。
汪能渾身的汗毛都豎了起來。一股寒意從腳底直竄頭頂。他下意識地想後退，想奪門而出，但雙腿像灌了鉛一樣沉重。
就在這時，書桌旁的落地台燈，“啪”一聲，自己亮了。
暖黃色的燈光瞬間驅散了書桌周圍的黑暗，照亮了那一小片區域。
椅子上，空無一人。
只有那本合上的《古物檔案》，靜靜地躺在桌面上。燈光下，封面顯得格外平整，仿佛從未被人翻動過。
汪能愣住了。他眨了眨眼，又仔細看去。確實沒有人。椅子是空的。剛才那只手，那只蒼白的手，還有那個招手的身影，就像從未存在過。
是幻覺？又是古物的影響？過度疲勞和精神緊張導致的？
他深吸一口氣，強迫自己冷靜下來。他沒有立刻走過去，而是先伸手摸向門邊的電燈開關。
“咔噠。”
頂燈亮起，整個店堂瞬間籠罩在明亮的光線下。博古架上的瓷器泛着溫潤的光澤，木器顯出沉靜的紋理，一切都恢復了熟悉的模樣。剛才那令人窒息的詭異氛圍，似乎被燈光驅散了。
汪能緩緩走向書桌。每一步都踩得異常小心，仿佛地面隨時會塌陷。
他停在書桌前，低頭看着《古物檔案》。封面沒有任何異樣，位置也和他下午離開時擺放的差不多——除了被翻開過。他伸手摸了摸封面，觸感冰涼。
他翻開冊子，快速瀏覽。內容沒有變化，青瓷瓶的記錄還在第一頁，後面是他今天下午添加的關聯疑點和待查事項。紙張平整，沒有多餘的褶皺或污漬。
他又檢查了椅子、桌面、地面。沒有任何外人進入的痕跡。門窗都鎖得好好的。
難道真是自己眼花了？因爲白天經歷太多，精神壓力過大，產生了真的幻視？
可那觸感……那紙張翻動的沙沙聲，那台燈自亮的啪聲，都太真實了。
汪能的目光落在台燈開關上。那是一盞老式的拉線台燈，叔父用了很多年，線繩末端的拉環是個小小的銅錢造型。現在，拉環靜止不動。
他記得很清楚，下午離開時，台燈是關着的。他也沒有設置任何定時或感應的裝置。
一個念頭突然閃過：會不會是……叔父？
這個想法讓他打了個寒顫。叔父已經去世了，是他親手辦的後事。可這裏是“殘憶齋”，是充滿了“記憶”和“執念”的地方。叔父在這裏生活了幾十年，經營這家店，管理那些古物，他的記憶、他的氣息、甚至他未了的執念，是不是也以某種方式殘留在這裏？就像青瓷瓶裏的民國女子，就像西洋鏡裏的西裝男人？
那只蒼白的手……叔父的手，似乎就是這個樣子。他記得叔父常年擺弄古物，手指修長，骨節分明，指甲總是修剪得很淨，但指縫裏有時會留下清洗古物時沾染的污漬。
還有那個招手的動作。叔父以前有時會這樣，當他坐在書桌後，發現汪能站在門口猶豫時，就會這樣輕輕招手，示意他過來。
一股混雜着恐懼、悲傷和莫名期待的復雜情緒涌上汪能心頭。如果是叔父的“殘念”，他想傳達什麼？是警告？是提示？還是僅僅因爲自己觸動了店裏的某些東西，激活了叔父遺留的“記憶回響”？
汪能緩緩在書桌後的椅子上坐下——正是剛才那只手出現的位置。椅墊還殘留着一點點涼意，也許是夜晚降溫的緣故。
他重新翻開《古物檔案》，從第一頁開始，一頁頁仔細看下去。這一次，他看得格外認真，不僅看自己記錄的內容，也觀察紙張本身，試圖找出任何可能的異常痕跡。
當他翻到記錄“西洋鏡”的那一頁時（這是他下午據叔父信紙內容補充的），他的手指停頓了一下。
這一頁的右下角，靠近裝訂線的地方，有一道非常非常淺的折痕，像是剛剛被人用指甲輕輕壓過。折痕的位置，正好在他寫的“關聯：顧家老宅（？），捕捉心像，西裝男人（1999）”這幾行字下面。
汪能的心跳又漏了一拍。他湊近了些，仔細觀察那道折痕。很新，紙張纖維微微凹陷。是他自己下午記錄時不注意壓到的？還是……
他不敢確定。
他又往後翻。在記錄“記本（1943）”的那一頁，沒有發現類似的痕跡。
繼續翻到空白頁，準備記錄今天的新發現：西河舊灘探訪、鏽蝕粉盒、與蔣良權的交談、顧家火災線索……還有剛才的“手”。
筆尖懸在紙上，他卻有些猶豫。該不該把“手”的事件記錄下來？如果真是自己的幻覺，記錄下去只會讓檔案變得混亂不實。如果不是幻覺……那意味着店內的異常已經超出了物品本身，開始涉及更不可捉摸的“存在”。
最終，他還是決定如實記錄。在“西河舊灘”和“蔣良權會面”的條目之後，他另起一行，用稍微潦草些的字跡寫道：
【異常事件 - 店內 - 時間：約晚七點四十分】
返回店內，黑暗中發現《古物檔案》被未知力量翻動。目睹一只蒼白人手（疑似男性，指甲有暗色污漬）從書頁上方翻頁，後招手，隨即台燈自亮，人手消失。現場無闖入痕跡。疑爲強烈“記憶殘響”或“執念顯化”？關聯：或與叔父有關？需持續觀察。
寫完後，他看着這幾行字，心裏沉甸甸的。這已經不是簡單的“古董有詭異”了，這直接觸及了生與死、記憶與現實邊界的模糊地帶。
他將檔案冊合上，這次特意將它放回了抽屜裏，並鎖上了抽屜。鑰匙他隨身攜帶。
做完這些，他感到一陣深入骨髓的疲憊。不僅是身體上的，更是精神上的。這一天接收了太多信息，經歷了太多情緒沖擊，此刻鬆懈下來，困意和無力感如水般涌來。
他需要休息，需要讓大腦暫時停止思考這些光怪陸離的事情。
簡單洗漱後，汪能躺在了店後小起居室的床上。這是叔父生前居住的房間，陳設簡單，一張床，一個衣櫃，一張小書桌，牆上掛着一幅意境悠遠的水墨山水。空氣中還隱約殘留着叔父常用的那種淡淡檀香皂的氣味。
他關了燈，房間陷入黑暗。窗外的巷子偶爾傳來一兩聲遠處的狗吠，更襯得夜寂靜。
閉上眼睛，白天的畫面不受控制地浮現：青瓷瓶的溼痕、西洋鏡中遲滯的倒影、記本上扭曲變化的字跡、西河舊灘荒涼的河風、蔣良權辦公室裏泛黃的舊地圖、還有……那只蒼白的手。
這些畫面交織、旋轉，漸漸模糊。
他睡着了。
睡眠並不安穩。夢境支離破碎。
他夢見了西河舊灘，但河水變成了濃稠的墨色，岸邊站滿了模糊的人影，都背對着他，面朝河水，無聲站立。他試圖走近，腳下卻陷入冰冷的淤泥，越掙扎，陷得越深。淤泥深處，有什麼東西抓住了他的腳踝，觸感滑膩冰涼。
他驚喘着，從夢中掙脫片刻，意識浮沉，又跌入另一個夢境。
這一次，是在“殘憶齋”的店堂裏。博古架上的古物都在微微發光，青瓷瓶滴着水，西洋鏡的黑布自行滑落，鏡面裏映出無數重疊晃動的影子。書桌那裏，叔父背對着他坐着，正在翻看《古物檔案》。他想喊叔父，卻發不出聲音。叔父緩緩轉過頭來——臉上沒有五官，只有一片平滑的空白。
汪能猛地睜開眼，心髒狂跳，冷汗浸溼了睡衣。
房間裏一片漆黑，寂靜無聲。他大口喘着氣，過了好一會兒，才慢慢平復下來。
窗外，天色依舊深沉，離天亮還早。
他再也睡不着了，索性坐起身，靠在床頭。拿起手機看了看時間，凌晨三點十七分。
點開屏幕，微弱的光照亮了他的臉。沒有新信息。李明道沒有聯系他，蔣良權也沒有。
他的手指無意識地點開了通訊錄，停留在“蔣良權”的名字上。凌晨三點多，顯然不適合打電話。但他心裏有很多疑問，想找人訴說，想得到專業的分析。那只手，那些夢境……蔣良權會怎麼解釋？
他又翻到“李明道”。這個發小或許能提供現實層面的安全感，但涉及到這些靈異詭譎的事情，他反而不能多說。
孤獨感像冰冷的水，悄然淹沒了他。接手“殘憶齋”不過幾天，他卻感覺仿佛與過去那個普通、平靜的生活隔開了一道深不見底的鴻溝。鴻溝這邊，只有他一個人，面對着無聲的古物、逝者的謎團、潛在的威脅，還有自己內心不斷滋生的恐懼與懷疑。
他想起叔父。叔父經營這家店幾十年，是不是也常年承受着這種孤獨和壓力？他是怎麼堅持下來的？又爲什麼最終會那樣離奇地死去？
汪能忽然很想看看叔父的照片。他起身，打開房間的燈，走到小書桌前。抽屜裏有一個舊相冊，裏面是叔父一些零散的生活照。
他拿出相冊，坐在燈下，一頁頁翻看。
照片裏的叔父，大多時候表情平靜，眼神溫和，有時在擦拭古物，有時在櫃台後看書，有時在院子裏侍弄花草。有幾張是汪能小時候和叔父的合影，叔父摟着他的肩膀，臉上帶着笑容。那時候的汪能，還是個無憂無慮的孩子，完全不知道這家看似普通的古董店背後隱藏着什麼。
翻到相冊最後幾頁，照片變得稀少。有一張是叔父去年拍的，站在店門口，背景是“殘憶齋”的招牌。叔父看起來清瘦了一些，眼神裏似乎多了一絲疲憊和……凝重？汪能以前沒注意過，現在再看，只覺得那張照片裏的叔父，仿佛在透過鏡頭看着未來的什麼，帶着未盡的囑托。
他的手指輕輕拂過照片上叔父的臉。
“叔父，”他低聲自語，“你到底留下了什麼給我？我該怎麼做？”
照片當然不會回答。房間裏只有他一個人的呼吸聲。
他又想起了那只蒼白的手，那個招手的動作。如果真是叔父，他想告訴自己什麼？是提醒自己注意《古物檔案》？檔案裏有什麼特別的內容嗎？
汪能決定等天亮了，再仔仔細細把檔案從頭到尾看一遍，不放過任何細節。
放下相冊，他再無睡意。索性穿好衣服，走出房間，來到店堂。
他沒有開大燈，只打開了櫃台上一盞小夜燈，昏黃的光線勉強照亮附近區域。他泡了杯熱茶，坐在櫃台後，靜靜地守着這片寂靜，也守着店裏那些沉默的“記憶”。
時間一分一秒過去，窗外的黑暗逐漸變淡，由濃墨般的黑，轉爲深藍，再轉爲灰白。巷子裏開始有了早起人們的零星聲響，送工自行車鈴鐺的清脆響聲，遠處環衛工人掃帚劃過地面的沙沙聲。
新的一天，開始了。
上午九點，汪能打開了店門，掛上了“營業中”的牌子。雖然他知道可能沒什麼客人，但保持常的節奏，能給他一種還在正常生活中的錯覺。
他先仔細打掃了店堂，擦拭博古架和櫃台。在做這些常勞作時，他的心情奇異地平靜了一些。熟悉的動作，熟悉的環境，暫時驅散了昨夜的不安。
打掃完畢，他重新坐回書桌後，拿出了《古物檔案》和叔父的工作筆記。他決定系統地整理已知信息，並規劃下一步行動。
他找了一張大白紙，在中間寫下了“殘憶齋異常事件調查”幾個字，然後開始分門別類地羅列：
一、確認異常古物及特性：
青瓷瓶（民國？）：觸發條件-血觸；記憶碎片-民國女子投河；關聯-西河舊灘、警方案件碎片、溼痕（疑含血）；狀態-穩定（？），需進一步檢測。
西洋鏡（民國仿制？）：特性-捕捉/固定觀者心像，可能導致自我認知混亂；記憶碎片-西裝男人背影（1999）；關聯-顧家老宅；狀態-已覆蓋隔離。
記本（1943）：特性-據閱讀者心緒實時變化文字，制造警告/猜疑；關聯-未知（可能與顧家或戰時背景有關）；狀態-高風險，已鎖存。
銅鎖（已淨化）：執念-含冤自縊；化解方式-完成道歉；狀態-異常消失。
（照片、懷表、鈴鐺、木偶等，據第一卷概括，但目前未在店內存放或已解決，暫不列入當前核心）
二、關鍵地點及歷史線索：
西河舊灘：清末民初混亂地帶，多枉死；疑似青瓷瓶事件發生地；發現鏽蝕粉盒（疑似關聯物品）。
顧家老宅（已拆除）：民國富戶，40年代遭遇火災；關聯西洋鏡來源；可能關聯記本背景（時間相近）。
（顧家庭院-已焚毀，關聯照片事件，但照片已淨化，暫不列入當前調查重點）
三、相關人物及組織：
叔父（汪明遠，已故）：前任店主，知曉“古蝕”，留有記錄；死因疑與接觸發光古物（源遺物？）有關；昨夜疑似出現“殘念”顯化（待證實）。
李明道：發小，刑警；調查涉及古物碎片的離奇自案；可提供現實案件信息，但需謹慎透露“古蝕”詳情。
蔣良權：古籍研究員；提供“古蝕”概念解析、歷史考據支持；目前表現可信，但受記本警告影響，需保持觀察。
黃敬文：神秘收藏家，“遺物追尋會”成員；意圖收購異常古物，態度曖昧，帶有威脅性；需高度警惕。
李慧捷（未直接接觸）：“遺物追尋會”首領，神秘富商；動機不明，疑似追求“源遺物”；潛在最大威脅。
何宇恒（僅提及）：疑似“遺物追尋會”武力人員，曾窺視店鋪。
四、待查事項及行動方向：
青瓷瓶線：委托專業機構檢測溼痕成分（需謹慎，避免驚動他人）；深入調查西河舊灘1946年前後相關社會新聞、無名屍記錄；嚐試通過民間渠道打聽當年舊事。
西洋鏡/顧家線：通過蔣良權深入查找顧家火災詳細史料、家族成員信息；嚐試確認“西裝男人”身份（是否顧家人或相關者？1999年出現在鏡中的意義？）。
記本線：在確保安全前提下，嚐試以更穩定心態再次接觸，觀察變化規律；調查1943年前後霧城背景，特別是與年輕女性、戰時壓力相關的記錄。
叔父線：仔細檢查地下室（尚未深入），尋找更多叔父遺留記錄；嚐試理解昨夜“手”的事件（是否與特定物品、時間或自己的行爲觸發有關？）。
案件線：保持與李明道信息溝通，側重提供古董紋飾、來源等“合理”線索，引導其調查方向。
防御準備：學習叔父筆記中基礎防護儀式；加強店鋪安防（物理與可能的精神層面）；準備應對“遺物追尋會”可能的進一步接觸或行動。
羅列完畢，汪能看着紙上密密麻麻的字跡，感覺思路清晰了一些。事情很多，千頭萬緒，但至少有了一個框架。
他決定今天先處理幾件相對“務實”的事情。
首先，他需要找一個靠譜且口風緊的檢測機構，對青瓷瓶的溼痕進行采樣分析。這不能找普通的司法鑑定機構，容易引起不必要的注意。他想了想，給一個大學時期關系還不錯的、現在在化工材料檢測實驗室工作的同學發了條信息，含糊地表示自己店裏收了個老瓷器，有些奇怪的附着物，想私下幫忙做個成分分析，報酬好說。對方很快回復，約好下午把采樣送過去。
接着，他再次聯系了蔣良權，一方面感謝昨天的幫助，另一方面提出希望他能幫忙查找更詳細的顧家資料，特別是關於家族成員（尤其是男性成員）的信息，以及火災的具體時間、原因和傷亡名單。蔣良權答應下來，說需要一兩天時間在檔案室仔細查找。
然後，他給李明道發了條微信，詢問案件是否有新進展，尤其是關於那枚古怪銅錢的鑑定結果出來沒有。李明道很快回復，說銅錢已經送去給市博物館一位老研究員看了，還沒出結果，青瓷碎片也在做進一步比對。他反過來問汪能，西河舊灘那邊有沒有什麼特別的發現。汪能回復說只是去看了看，地方很荒涼，沒發現什麼具體線索，但打聽到一些民國時期的舊聞，等整理好了再告訴他。
處理完這些聯絡，時間已近中午。
汪能簡單吃了午飯，然後開始準備青瓷瓶的采樣。他戴上手套，用無菌棉籤小心翼翼地擦拭瓶身那片始終不的深青色溼痕。棉籤很快被浸透，顏色確實比普通水漬更深，近乎暗紅褐色。他將棉籤放入準備好的密封樣品袋，又用另一棉籤擦拭旁邊燥區域作爲對比樣本。
做完這些，他看了看時間，距離和同學約好的送樣時間還有一個多小時。
他的目光不由自主地飄向了倉庫方向，飄向了那個通往地下室的暗門。
叔父筆記裏警告“非急勿入”，但現在算不算“急”？店內異常頻發，外部威脅隱現，叔父的死亡謎團未解，昨夜還有疑似叔父“殘念”顯現……他需要更多的信息，而地下室，顯然是叔父存放核心秘密的地方。
好奇心和對真相的渴望，最終還是壓過了警告帶來的遲疑。
汪能走到倉庫，移開掩蓋暗門的地板雜物，露出那塊刻有模糊紋路的石板。暗門依舊緊閉。
筆記提示：“以‘回響’觸之。”上次他們用青瓷瓶作爲鑰匙打開了門。但青瓷瓶現在需要采樣檢測，而且汪能隱隱覺得，頻繁使用這些異常古物作爲“工具”可能並不安全。
他想起昨夜那只翻動檔案的手，那個招手的動作。那是不是也是一種“回響”？叔父遺留的、與這家店緊密相關的記憶或意念的回響？
他站在暗門前，猶豫了一下，然後伸出右手，輕輕地按在了冰冷的石板中央。
沒有反應。
他集中精神，努力回想叔父的樣子，回想叔父在這家店裏的身影，回想他翻閱筆記、擦拭古物、坐在書桌後沉思的模樣。他將自己對叔父的懷念、對真相的追尋、以及繼承這家店後感受到的責任與壓力，種種情緒，都凝聚在掌心與石板的接觸點上。
“叔父，”他低聲說，“如果你真的留下了什麼給我……請讓我進去。我需要知道。”
幾秒鍾的寂靜。
然後，掌心下的石板，傳來一陣極其輕微的震動。不是機械的震動，更像是一種……共鳴。仿佛石板本身在回應他手掌的溫度，或者說，在回應他內心那股強烈而復雜的情感波動。
“咔……”
一聲輕響，石板中央的紋路亮起了極其微弱的、幾乎難以察覺的淡金色光芒，一閃即逝。緊接着，暗門悄無聲息地向內滑開，露出向下延伸的石階，寒氣伴隨着更濃鬱的陳舊紙張和木頭氣息涌了出來。
成功了。不是用青瓷瓶，而是用他自己的……某種“聯系”？是因爲血脈？還是因爲他此刻的心境與叔父遺留的某種“許可”產生了共鳴？
汪能來不及細想，他拿起準備好的手電筒，深吸一口氣，踏上了向下的石階。
石階不長，大約十幾級，便到達了一個不大的地下空間。手電光掃過，這裏果然如上次匆匆一瞥所見，是一個精心布置的小型檔案庫兼工作間。
大約二十平米見方，牆壁是厚重的石磚，做了防處理。靠牆立着幾個高大的榆木書架，上面整齊地碼放着各種筆記本、檔案袋、線裝書和卷軸。房間中央是一張寬大的實木工作台，台面上擺放着一些奇特的工具：不同材質的鑷子、放大鏡、軟毛刷、幾個材質不明的小碗和碟子（裏面殘留着涸的、顏色各異的粉末或膏體），還有一盞造型古舊的銅制台燈。
工作台一側，靠牆放着一個多寶格，上面陳列着幾件物品，都用特制的玻璃罩或綢布覆蓋着，看不清具體樣子，但形狀各異，散發着一種沉靜而古老的氣息。汪能猜測，這些可能就是叔父封印或隔離起來的危險古物。
他的目光立刻被工作台正對面牆上掛着的東西吸引了過去。
那是上次見過的那張七邊形石板，大約一米見方，材質非石非玉，呈暗沉的青灰色，表面打磨得十分光滑。石板上清晰地刻着七個凹槽，排列成北鬥七星的形狀。每個凹槽內部都刻有極其復雜精密的紋路。
上次來時，有兩個凹槽裏嵌着仿制的紋章。現在，其中一個紋章已經不見了——正是上次被何宇恒奪走的那枚。剩下的那枚仿制紋章，安靜地嵌在代表“天璇”星位的凹槽裏，紋路依稀可辨，似乎是一本展開的書卷形狀。
石板下方的工作台邊緣，攤開放着一本厚重的皮質筆記本，比之前發現的那些都要大，封面是深棕色的硬皮，沒有任何標記。
汪能走到工作台前，先沒有去動那本大筆記本，而是仔細打量那塊石板和剩餘的紋章。他湊近觀察那個書卷紋章，紋路線條流暢古雅，帶着一種莊重的氣息。這對應的是七大源遺物中的“書”？蔣良權上次提過，已現世的源遺物紋章有“鏡”與“書”。被奪走的是“鏡”，剩下的是“書”。那麼，“書”這件源遺物，現在在哪裏？叔父曾經追蹤過它，但下落不明。
他的目光又掃過其他五個空着的凹槽。它們分別對應着什麼？叔父的筆記裏會不會有記載？
他這才將注意力轉向那本攤開的大筆記本。
手電光下，可以看到攤開的那一頁，畫着精細的草圖，並配有密密麻麻的筆記。草圖畫的似乎是一個結構復雜的同心圓裝置，由多層環狀結構嵌套而成，中心有一個小小的凹陷。筆記用的是叔父特有的潦草字跡，夾雜着一些符號和簡略術語。
汪能小心地翻動前面的頁數。這本筆記本顯然記錄了更核心、更深入的內容。前面部分系統地闡述了“古蝕”的理論基礎，包括其本質（“非鬼非神，乃強烈意念與時空印記之交織”）、分類（遺物、穢物、源遺物）、顯化規律、交互影響等，比蔣良權的解釋更加詳盡和體系化，其中還引用了許多汪能看不懂的古籍段落和神秘學符號。
中間部分，則是詳細的“古物管理實務”，包括如何初步鑑定古物是否附着“古蝕”、如何進行風險分級、基礎的隔離與淨化方法、以及一系列防護儀式的步驟和原理。汪能注意到，叔父特別強調“心念”的作用，認爲管理者的精神狀態、意圖的純粹與否，直接影響與古物互動甚至施展儀式的效果。
再往後翻，出現了對具體古物的個案記錄。不僅限於“殘憶齋”內的，還有許多叔父在外調查時遇到的。記錄格式嚴謹，包括物品描述、來源考證、異常表現、風險評估、處理過程及後續觀察。汪能看到了對青瓷瓶、西洋鏡、記本的早期記錄，內容比之前發現的零散筆記要完整得多。
例如，關於青瓷瓶，叔父記載了更詳細的收購經過：並非直接從河西收來，而是從一個常年跑河西一帶收舊貨的老販子手中購得。老販子說這瓶子是從一個即將被填平的舊河灘淤泥裏挖出來的，一起挖出的還有些破爛首飾和屍骨殘骸，他覺得這瓶子品相好就留下了，但拿回來後家裏總出事，老婆老是夢見女人哭，就急着脫手。叔父記錄，初步接觸時瓶身就有陰溼感，但未顯異常，直到一次清潔時不慎被瓶口碎裂處劃傷，血滴落瓶身，才首次觸發記憶碎片。他判斷此物爲“中度風險穢物”，執念核心爲“冤屈與絕望”，暫時封印於店內觀察，並備注“需尋機化解，然事主身份渺茫，難度較大”。
關於西洋鏡，記錄顯示叔父對其“捕捉心像”的能力非常警惕，認爲其有潛在的精神寄生風險，不僅用黑布覆蓋，還在鏡框背面鑲嵌了一小片刻有安神符文的玉片進行壓制。關於鏡中1999年出現的西裝男人，叔父推測可能是鏡子在某個時間點“記錄”下的某個強烈心像，此人或許與顧家有深刻淵源，且當時心緒極度陰沉偏執，導致影像殘留至今仍帶森冷之氣。叔父試圖調查顧家後代及1999年左右的相關事件，但未果。
關於記本，叔父將其定爲“高風險惑心類遺物”。他指出，記本的原主人是一位在抗戰後期流亡至霧城的女學生，經歷了戰亂、失親、情感創傷等多重打擊，記中充滿了壓抑、恐懼和對未來的絕望。這種極端情緒與記本本身結合，使得它不僅僅記錄過去，更獲得了某種“窺探並放大接觸者內心陰暗面”的能力。叔父警告，長期或頻繁接觸此物，極易導致接觸者產生被害妄想、關系猜疑乃至自毀傾向。他將其鎖藏，並考慮尋找方法“安撫”原主執念，但同樣因信息缺失而擱置。
汪能一頁頁翻看，心情越來越沉重。叔父並非對這些古物的危險一無所知，相反，他知之甚深，並且一直在努力研究、管理和試圖化解。但他一個人的力量畢竟是有限的，許多悲劇年代久遠，線索湮滅，執念難消。而他最終，似乎也未能逃脫某種危險……
汪能翻到了筆記本靠後的部分。這裏的記錄開始出現一些不連貫和情緒化的字句。叔父似乎在進行某項獨立而隱秘的調查，涉及“源遺物”、“記憶本源”、“古老契約”等更加玄奧的概念。字裏行間透露出焦慮、緊迫，有時甚至是……恐懼。
在一頁用紅筆重重圈出的記錄上，汪能看到如下內容：
【調查節點 - 約一年前】
線索指向“第七件”——“鑰”。傳說中掌管“記憶之門”啓閉之權能的源遺物。形態不明，下落成謎。然近期多起異常事件（包括“回響”增強、區域性記憶波動）似與之產生微弱共鳴。疑其已現世，或處於將現未現之臨界。
警告：“鑰”之現，必將引動其餘源遺物，平衡或將打破。“門”若開啓不當，恐致古蝕大規模侵蝕現實，記憶洪流沖刷現世秩序。
必須找到它，或在“門”被濫用前，加固現有封印。
【三個月前】
接觸到“追尋會”外圍人員（黃？）。試探性接觸，其組織對源遺物知之甚詳，且收集欲望強烈。李慧捷……此人危險。其目的絕非保護或研究，而是掌控、利用。其子之死似爲關鍵誘因，然其執念已扭曲至可怕境地。
警告：避免與“追尋會”正面沖突，彼等資源深厚，行事無忌。然“殘憶齋”及店內之物，必在其覬覦之中。需做好準備。
【一個半月前】
“鏡”之紋章仿制品完成。參照古籍與記憶碎片中模糊影像，結合……（此處字跡被塗抹）……之血加持，應能短暫模擬真品部分氣息，或可擾誤導。風險：仿制品亦可能吸引不該注意的目光。
“書”之下落有眉目。疑在霧城大學古籍特藏庫，或某私人收藏家手中。需謹慎查證。
【一個月前 - 最後記錄】
感應到“鑰”的波動增強，方位……模糊，似在城中，又似無處不在。不安感增。
昨夜入定，見幻象：無數記憶碎片如蝗蟲過境，吞噬現實光影；一道身影持“鑰”立於破碎之門前，背影熟悉而陌生……（字跡顫抖）
我必須……必須再去一次“那裏”，確認一些事情。若我……（字跡中斷，有大片墨水污漬）
照顧好店鋪，還有……小能。有些責任，終究要落下。
記錄到此戛然而止。最後幾行字寫得非常潦草用力，甚至劃破了紙張。墨水污漬像是一滴巨大的淚痕，又像是倉促間被打翻的墨水瓶留下的。
汪能的手指撫過那最後的字跡，指尖傳來粗糙的觸感。他能感受到叔父寫下這些字時內心的沉重、決絕，以及深藏的不安。
“再去一次‘那裏’？” 汪能喃喃自語，“‘那裏’是哪裏？是導致他死亡的地方嗎？他最後去見了誰？接觸了什麼？”
筆記本的最後，夾着幾張散頁。其中一張畫着簡易地圖，標注了幾個點，有“西河舊灘”、“顧家老宅原址”、“霧城大學”、“北郊望鄉亭”等，並用線條連接，形成一個不規則的網絡，中心點模糊。另一張紙上寫着一串數字和字母組合，像是某種密碼或坐標。還有一張，是一幅用細筆勾勒的草圖，畫着一把造型奇特的鑰匙，鑰匙柄部是一個復雜的同心圓環結構，與之前看到的裝置圖中心凹陷似乎能對應起來。
這難道就是“鑰”——第七件源遺物的樣子？
汪能將這些散頁小心收好。他又在書架和工作台抽屜裏仔細搜尋，找到了更多叔父的研究資料、一些罕見古籍的復印本、以及幾個密封的金屬盒子，裏面裝着一些他看不懂的材料（像是特殊的礦物粉末、枯的植物、刻滿符文的骨片等）。
他還發現了一個上鎖的小鐵箱，放在書架最底層。試了試手邊找到的幾把鑰匙，都打不開。箱子很沉，搖動沒有聲響。這或許需要特定的鑰匙，或者……某種“共鳴”才能打開。
在地下室待了將近兩個小時，汪能帶着找到的大筆記本和散頁，回到了店堂。他感覺大腦有些發脹，信息量太大，需要時間慢慢消化。
但有一點變得無比清晰：叔父的死亡絕非意外或簡單疾病，而是與他所調查的“源遺物”、與“遺物追尋會”、與那個神秘的“鑰”密切相關。他是在主動追尋危險真相的過程中遇害的。
而自己，已經無可避免地踏入了同一條河流。
下午，汪能如約將青瓷瓶的采樣送到了同學那裏。同學看到棉籤上暗紅褐色的痕跡，也皺了皺眉，答應盡快做檢測，並私下給他結果。
回到店裏，汪能開始仔細研讀叔父的大筆記本，特別是關於防護儀式和基礎古物管理方法的部分。他知道，理論知識必須盡快轉化爲實際能力，才能應對可能到來的威脅。
他按照筆記中的描述，嚐試調動自己的注意力，凝聚心念，去“感受”店內古物的狀態。起初很難，思緒紛亂，但當他強迫自己沉靜下來，排除雜念，專注於“觀察”而非“思考”時，一種模糊的感覺漸漸浮現。
他“感覺”到青瓷瓶所在的位置，散發着一圈淡淡的、陰鬱的“涼意”；西洋鏡被覆蓋處，則有一種凝滯的、略帶吸引力的“漩渦感”；鎖着記本的鐵皮櫃方向，傳來斷續的、輕微的“躁動”；而店內大多數普通古物，則只有非常微弱的、幾乎不可察覺的“背景雜波”，如同熟睡者的呼吸。
這種感知很微妙，並非視覺或聽覺，更像是一種直覺上的“氛圍”捕捉。但汪能確信，這不是自己的想象。這或許就是叔父提到的，與古物建立初步“聯系”或“感應”的能力？是他的血脈在起作用？還是因爲他是店鋪的繼承者，得到了某種“認可”？
他嚐試按照筆記中的一個基礎安神定念的小儀式，以特定的呼吸節奏配合簡單的手勢（並非魔法，而是幫助集中精神的導引），默念一段安撫性質的靜心口訣。幾分鍾後，他感到自己因接收太多信息而有些焦躁的心緒，果然平復了不少，對店內那些異常“氛圍”的感知也稍微清晰和穩定了一些。
這讓他看到了一絲希望。或許，他並非完全被動。通過學習和練習，他可以逐漸掌握一些自保和應對的方法。
傍晚時分，蔣良權打來了電話。
“汪能，我查到一些關於顧家的新資料。”蔣良權的聲音裏帶着一絲興奮，“地方志裏對那場火災記載很簡略，只說‘丙戌年冬，西城顧宅失火，焚毀大半，傷亡數人，原因不詳’。但我找到了幾份當年的舊報紙，報道稍微詳細點。”
“怎麼說？”
“火災發生在1946年12月初。報道提到，起火點疑似在宅子東側的書房，火勢蔓延很快。當時在宅內的有顧家老爺顧崇山、夫人、兩位姨太太、幾個仆人，還有……顧家的獨子，顧維鈞。”
顧維鈞？汪能心裏一動。這個名字有點耳熟。
蔣良權繼續道：“顧崇山和一位姨太太當場身亡，夫人重傷不治，幾天後也走了。仆人一死兩傷。唯獨顧維鈞，報道說他當時不在起火的書房，而是在西側自己的臥房，火災時成功逃出，只受了些輕傷。”
“顧維鈞後來怎麼樣了？”
“這就是奇怪的地方。”蔣良權頓了頓，“火災後，顧家徹底敗落，剩下的仆人都散了。顧維鈞變賣了殘存的產業，離開了霧城。有傳言說他去了南方，也有人說他出國了。總之，之後再無確切消息。地方志和後來的記載裏，顧家這一支就算斷了。”
“那個顧維鈞，當時多大年紀？”
“據出生年份推算，1946年時，他應該是二十五六歲。顧崇山老來得子，對這個兒子很是寵愛。據說顧維鈞受過新式教育，思想開明，對家族生意興趣不大，反而喜歡收洋玩意兒和研讀一些……嗯，比較偏門的書籍。火災前，好像還因爲一些理念問題，和顧崇山鬧過矛盾。”
二十五六歲，受過新式教育，喜歡西洋玩意兒和偏門書籍……汪能腦海裏浮現出西洋鏡中那個穿西裝的背影。年齡似乎對得上？如果顧維鈞1946年離開，後來可能又回過霧城？或者，鏡子記錄的是另一個穿着西裝、與顧家有關的人？
“蔣老師，有沒有顧維鈞的照片？”汪能問。
“我正想說。在一份抗戰勝利後霧城商界聯誼會的紀念冊影印件裏，我找到了一張合影，裏面有顧崇山，旁邊站着一個年輕人，標注就是顧維鈞。照片比較模糊，但能看出大概樣子。我掃描了，等下發給你。”
“太好了，謝謝蔣老師！”
掛斷電話沒多久，蔣良權就將掃描件發了過來。那是一張黑白集體照，幾十個人站成幾排。汪能放大找到顧崇山和旁邊的年輕人。
顧崇山是個清瘦的老者，穿着長衫，面容嚴肅。旁邊的年輕人果然穿着筆挺的西裝，梳着分頭，面容清秀，眼神看起來有些疏離，嘴角似乎帶着一絲若有若無的、不太合時宜的笑意。因爲照片模糊和年代久遠，看不清更多細節，但那個穿西裝的身影，莫名地讓汪能聯想到西洋鏡中那個背對鏡頭的男人。
雖然無法完全確認，但可能性大大增加了。
如果鏡中人就是顧維鈞，那麼1999年他出現在鏡中（或者他的影像被鏡子記錄），意味着什麼？他那時應該已經七十多歲了。他回到了霧
